画家傅二石多次去黄山写生，近年创作了一批黄山题材的山水画作品，《黄山北海远眺》就是其中的一幅，还有《劲松图》、《清凉世界》、《云深不知处》、《云涌苍山》、《到黄山拜石》、《玉屏风云》、《奇峰出奇云》等，从这些作品中可感悟出黄山的丰富多姿与变幻莫测，真可谓是无峰不石，无石不松，无松不奇。

　　在与画家傅二石谈及创作黄山题材的艺术时，他颇有感触地说：“奇松、怪石、云海是我表现黄山独特地貌的元素，到黄山写生，不管看见的是什么山，都不能完全追求它的实际形状，而呈现在笔下的应该是‘胸中的黄山’，是将得来的感悟经过加工见诸笔端，当看见山峰的奇险陡峭，云海的浩瀚无边，在我的笔中就可以将它画得更为奇险、缥缈。”

　　“黄山奇松以石为母，顽强地扎根于巨岩裂隙，松针叶粗短，苍翠浓密，干曲枝虬，千姿百态，或倚岸挺拔，或独立峰巅，或倒悬绝壁，或冠平如盖，或尖削似剑。有的循崖度壑，绕石而过;有的穿罅穴缝，破石而出。忽悬、忽横、忽卧、忽起，真可谓是‘无树非松，无石不松，无松不奇’。最著名的黄山十大名松是迎客松、送客松、蒲团松、黑虎松……但不要照实画，画心中的松与现实的松是有区别的，我画的是松树的精神，这就要与名松对话，从中领悟松的挺拔之感，伸出的枝条像拳击选手在出击。在岩石中的松更为坚强有力，像大力士的胳膊，抓住了这些，就抓住了黄山松的感觉了，作品《劲松图》就是最好的例子。”

　　“黄山干岩万壑，几乎每座山峰上都有许多灵幻奇巧的怪石，黄山石‘怪’就怪在从不同角度看，就有不同的形状。据说黄山有名可数的石头就达1200多块，从人的心理移情于石，使一块冥顽不灵的石头凭空有了精灵跳脱的生命，如梦笔生花、老僧采药、苏武牧羊、飞来石、猴子观海等，这些在画面上都可以夸张地表现出来。作品《到黄山拜石》就是在黄山中得来的感受。”

　　“黄山云成海，是云雾之乡，其瑰丽壮观的‘云海’以美、胜、奇、幻享誉古今。由于岩石的奇形怪状，云彩在山中浮动时也是千变万化，云海中凸显出几个高峰，好似一座座孤岛，它给人是磅礴无垠的感受，令人心胸开阔，抓住这种感受加以夸张，从而起到衬托画面的作用，作品《云涌苍山》中就可感悟到。作品《奇峰出奇云》不是某个地点的景，画面高耸入云的山峰，有拦腰而断的云彩在飘动，这是我胸中黄山的缩影。”

　　“松、石、云是黄山的三件宝，画家拿起画笔画这‘三宝’，为什么总是画不厌?就是因为大自然的变化是无穷无尽的，它总是吸引着画家，刘海粟就曾十上黄山。每次上黄山都给我不同的新鲜感，我这次上玉屏峰与上次的感觉就不同，由于季节、气候、时间的不同，云彩有时从下往上升，有时又若隐若观，因此得到的灵感也是永远不会枯竭消失的，它会永远吸引着画家继续画下去。”

　　“笔墨要跟上大自然的奇妙变化，可得要有点本事，绘画时要结合自己得来的感受，这样作品才能有深刻的内涵，艺术家应该注意眼前的对象，有没有新发现?我在北海楼上看到，当一阵大雨袭来，山峦模糊，只几秒钟，便又慢慢地显露出来，没有任何规律。在这一过程中，我能一次次得到新鲜的感受。我去的次数越多感受越深，每次去都感觉到了一个新的地方。我父亲特别强调只有认识深，才能得其深邃。我就是按照父亲的要求这样做的，他说黄山烟云是个好题材，要与黄山以外的其他山区别开来，像黄山，而不是像黄山的某个地方，要有黄山的精神，黄山的特点，石涛、渐江是画黄山的高手，他们往往住上很长一段时间，观察、体会要比一般游客细得多。渐江和尚画从岩石壁上倒挂的松，概括深刻，是因为他细细地研究了从岩石上长出的松有什么特点，所以才面的那么好，我就是向古代这些大画家学习的。”

　　“我是如何去表现黄山的呢?我用笔墨吸收更多更大的自然养分，云海缥缈、山峰奇峭，都表现在我的笔下。狮子峰上的清凉台是观赏云海和日出的最佳之处，作品《清凉世界》画的就是这里。”

　　“艺术家要避免重复，艺术要保持生命力、新鲜感，就需要深入生活。我现在75周岁，我还有强烈的深入生活的愿望，要使画面有新鲜感，除了提高画画的技法，还有就是一定要到生活中去，这样就会有敏锐感觉，这些全记在脑海里，就能画出新鲜的作品，而不是重复老一套。”

　　傅二石的黄山系列作品构图新颖，表现手法不一，有的泼墨大写，有的精致小写，形成了自己畅快淋漓的独特风貌，画幅小中见大，大画更加气势磅礴，在传承与开拓中他找到了自己，找到了真正属于自己绘画的艺术语言。著名山水画大家傅二石先生用画笔诠释黄山，他用“往往醉后”的笔墨酿出了对艺术的浓浓真情。

　　(原载《南京晨报》，本文有删节)